关于2012春晚作文

春节即将来临，油麻地小学接到上头的通知：春节期间，将举行全乡四十三所中小学的文艺汇演。这种汇演，基本上每年一次。
油麻地小学自从由桑乔担任校长以来，在每年的大汇演中都能取得好的名次。如今，作为办公室的那幢最大的草房子里，已挂满了在大汇演中获得的奖状。每逢遇到汇演，油麻地小学就不得安宁了。各班级有演出才能的孩子，都被抽调了出来，在临时辟作排练场地的另一幢草房子里，经常成日成夜地排练。那些孩子有时累得睁不开眼睛，桑乔就用鼓槌猛烈地敲打鼓边，大声叫着：“醒醒！醒醒！”于是那些孩子就一边揉着惺忪的眼睛，一边又迷迷糊糊地走上场，想不起台词或说错台词的事常有。说得驴头不对马嘴时，众人就爆笑，而在爆笑声中，那个还未清醒过来的孩子就会清醒过来。桑乔除了大声吼叫，在大多数情况之下，又是小心翼翼地呵护着这些能够为油麻地小学争得荣誉的孩子的。其他同学要经常参加学校的劳动，而这些孩子可以不参加。每学期评奖，这些孩子总会因为参加了油麻地小学的文艺宣传队而讨一些便宜。夜里排练结束后，他会让老师们统统出动，将这些孩子一一护送回家。他本人背着孩子走过泥泞的乡村小道或走过被冰雪覆盖的独木小桥，也是常有的事情。
桑桑和纸月都是文艺宣传队的。
因为是年年争得好名次，因此，对油麻地小学来说，再争得好名次，难度就越来越大了。
“今年必须争得小学组第一名！”桑乔把蒋一轮等几个负责文艺宣传队的老师们召到他的办公室，不容商量地说。
“没有好本子。”蒋一轮说。
“没有好本子，去找好本子。找不到好本子，就自己写出好本子。”桑乔说。
蒋一轮去了一趟县城，找到县文化馆，从他的老同学那里取回来一些本子。油麻地小学的策略是：大人的戏，小孩来演，会收到意想不到的效果。桑乔说：“你想想，一个八九岁的小男孩，戴顶老头帽，叼着一支烟袋，躬着个身子在台上走，一个八九岁的小女孩，穿一件老大妈的蓝布褂猜吵儿，挎着个竹篮子，双手互相扣着在台上走，这本身就是戏。”他让蒋一轮们今年还是坚持这一策略。因此，蒋一轮从县文化宫取回来的，全是大人的戏。他把这些本子看过之后，又交给桑乔看。桑乔看后，又与蒋一轮商量，从中选了两个小戏。其中一个，是桑乔最看得上的，叫《屠桥》。屠桥是个地名。剧情实际上很一般：屠桥这个地方一天来了一连伪军，他们在这里无恶不作，欺压百姓，那天夜里来了新四军，将他们全都堵在了被窝里。桑乔看上这个本子的原因是因为这个本子里头有许多让人不得不笑的场面。几个主要角色很快分配好了，新四军队长由杜小康扮演，十八岁的姑娘由纸月扮演，伪军连长由柳三下扮演。
蒋一轮刻钢板，将本子印了十几份，都分了下去。下面的环节，无非是背台词、对台词、排练、彩排，直至正式演出。
一切都很顺利。杜小康是男孩里头最潇洒、又长得最英俊的，演一身英气的新四军队长，正合适。纸月演那个秀美的有点让人怜爱的小姑娘，让人无话可说，仿佛这个纸月日后真的长成一个十八岁的姑娘时，也就是那样一个姑娘。柳三下演得也不错，一副下流坯子的样子，也演出来了。
等到彩排了，蒋一轮才发现一件事没有考虑到：那个伪军连长，在剧本里头是个大秃子。他必须是个秃子，因为里头许多唱词与道白，都要涉及到秃子，甚至剧情都与秃子有关。如果他不是一个秃子，这个剧本也就不成立了。反过来说，这个剧本之所以成立，也正是因为这个连长不是一般的连长，而是一个秃子连长。
桑乔这才发现，他当时所看好的这个本子具有令人发笑的效果，原来全在于这个连长是个大秃子。
“这怎么办？”蒋一轮问。
“不好办。”
“就当柳三下是个秃子吧。”
“你拉倒吧，他那一头好头发，长得像杂草似的茂盛。他一上台，别人不看他的脸，就光看他的头发了。”桑乔想像着说，“他往台上这么一站，然后把大盖帽一甩，道：‘我杨大秃瓢，走马到屠桥……’”
蒋一轮“噗哧”笑了。
桑乔说：“老办法，去找个猪尿泡套上。”
“哪儿去找丛弊猪尿泡？”
“找屠夫丁四。”
“丁四不好说话。”
“我去跟他说。”
第二天，桑乔就从丁四那里弄来了一个猪尿泡。
柳三下闻了闻，眉头皱成一把：“骚！”
桑乔说：“不骚，就不叫猪尿泡了。”他拿过猪尿泡来，像一位长官穗郑侍给他的一位立功的下属戴一顶军帽那样，将那个猪尿泡慢慢地套在了柳三下的头上。
柳三下顿时成了一个秃子。
于是，大家忽然觉得，《屠桥》这个本子在那里熠熠生辉。
彩排开始，正演到节骨眼上，猪尿泡爆了，柳三下的黑头发露出一绺来。那形象，笑倒了一片人。
桑乔又从丁四那里求得一个猪尿泡，但用了两次，又爆了。
“跟丁四再要一个。”蒋一轮说。
桑乔说：“好好跟丁四求，他倒也会给的。但，我们不能用猪尿泡了，万一汇演那天，正演到一半，它又爆了呢？”
“你是想让柳三下剃个大光头？”
“也只有这样了。”
蒋一轮对柳三下一说，柳三下立即用双手捂住了自己的头：“那不行，我不能做秃鹤。”仿佛不是要剃他的发，而是要割他的头。
“校长说的。”
“校长说的也不行。他怎么不让他家桑桑也剃个秃子呢？”
“桑桑拉胡琴，他又不是演员。”
“反正，我不能剃个秃子。”
桑乔来做了半天工作，才将柳三下说通了，但下午上学时，柳三下又反口了：“我爸死活也不干。他说再过几天就要过年了，我怎么能是个秃头呢？”
桑乔只好去找柳三下的父亲。柳三下的父亲是这个地方上有名的一个固执人，任你桑乔说得口干舌苦，他也只是一句话：“我家三下，谁也不能动他一根汗毛！”
眼看着就要汇演了，油麻地小学上上下下就为这么一个必须的秃头而苦恼不堪。
“只好不演这个本子了。”桑乔说。
“不演，恐怕拿不了第一名，就数这个本子好。”蒋一轮说。
“没办法，也只能这样了。”
很快，油麻地小学的学生们都传开了：“《屠桥》不演了。”都很遗憾。
秃鹤在一旁静静地听着，不说话。
傍晚，孩子们都放学回去了，秃鹤却不走，在校园门口转悠。当他看到桑桑从家里走出来时，连忙过去：“桑桑。”
“你还没有回家？”
“我马上就回去。你给我送个纸条给蒋老师好吗？”
“有什么事吗？”
“你先别管。你就把这个纸条送给他。”
“好吧。”桑桑接过纸条。
秃鹤转身离开了校园，不一会工夫就消失在苍茫的暮色里。
蒋一轮打开了秃鹤的纸条，那上面工工整整地写着：
蒋老师：
我可以试一试吗？
陆鹤
蒋一轮先是觉得有点好笑，但抓纸条的双手立即微微颤抖起来。
当桑乔看到这个纸条时，也半天没有说话，然后说：“一定让他试一试。”
秃鹤从未演过戏。但秃鹤决心演好这个戏。他用出人意料的速度，就将所有台词背得滚瓜烂熟。
不知是因为秃鹤天生就有演出的才能，还是这个戏在排练时秃鹤也看过，他居然只花一个上午就承担起了角色。
在参加汇演的前两天，所有参加汇演的节目，先给油麻地小学的全体师生演了一遍，当秃鹤上场时，全场掌声雷动，孩子们全无一丝恶意。
秃鹤要把戏演得更好。他把这个角色要用的服装与道具全都带回家中。晚上，他把自己打扮成那个伪军连长，到院子里，借着月光，反反复复地练着：
小姑娘，快快长，
长大了，跟连长，
有得吃有得穿，还有花不完的现大洋……
他将大盖帽提在手里，露着光头，就当纸月在场，驴拉磨似地旋转着，数着板。那个连长出现时，是在夏日。秃鹤就是按夏日来打扮自己的。但眼下却是隆冬季节，寒气侵入肌骨。秃鹤不在意这个天气，就这么不停地走，不停地做动作，额头竟然出汗了。
到灯光明亮的大舞台演出那天，秃鹤已胸有成竹。《屠桥》从演出一开始，就得到了台下的掌声，接下来，掌声不断。当秃鹤将大盖帽甩给他的勤务兵，秃头在灯光下锃光瓦亮时，评委们就已经感觉到，桑乔又要夺得一个好名次了。
秃鹤演得一丝不苟。他脚蹬大皮靴，一只脚踩在凳子上，从桌上操起一把茶壶，喝得水直往脖子里乱流，然后脑袋一歪，眼珠子瞪得鼓鼓的：“我杨大秃瓢，走马到屠桥……”
在与纸月周旋时，一个凶恶，一个善良；一个丑陋，一个美丽，对比得十分强烈。可以说，秃鹤把那个角色演绝了。
演出结束后，油麻地小学的师生们只管沉浸在胜利的喜悦之中，而当他们忽然想到秃鹤时，秃鹤早已不见了。
问谁，谁也不知道秃鹤的去向。
“大家立即分头去找。”桑乔说。
是桑桑第一个找到了秃鹤。那时，秃鹤正坐在小镇的水码头的最低的石阶上，望着被月光照得波光粼粼的河水。
桑桑一直走到他跟前，在他身边蹲下：“我是来找你的，大家都在找你。”
桑桑听到了秃鹤的啜泣声。
油麻地小学的许多师生都找来了。他们沿着石阶走了下来，对秃鹤说：“我们回家吧。”
桑乔拍了拍他的肩：“走，回家了。”
秃鹤用嘴咬住指头，想不让自己哭出声来，但哭声还是克制不住地从喉咙里奔涌而出，几乎变成了号啕大哭。
纸月哭了，许多孩子也都哭了。
纯静的月光照着大河，照着油麻地小学的师生们，也照着世界上一个最英俊的少年……
第二章 《纸月》 纸月(1)
纸月(1)
一
纸月的外婆用手拉着纸月，出现在桑桑家的院子里时，是那年秋天的一个下午。那时，桑桑正在喂他的那群纯一色的白鸽。白鸽受了陌生人的惊扰，呼啦一声飞了起来，这时，桑桑一眼看到了纸月：她被白鸽的突然起飞与那么强烈的翅响惊得紧紧搂住外婆的胳膊，靠在外婆的身上，微微缩着脖子，还半眯着眼睛，生怕鸽子的翅膀会打着她似的。
白鸽在天上盘旋着，当时正是一番最好的秋天的阳光，鸽群从天空滑过时，满空中泛着迷人的白光。这些小家伙，居然在见了陌生人之后，产生了表演的欲望，在空中潇洒而优美地展翅、滑翔或做集体性的俯冲、拔高与穿梭。
桑桑看到了外婆身旁一张微仰着的脸、一对乌黑乌黑的眼睛。
白鸽们终于像倒转的旋风，朝下盘旋，然后又纷纷落进院子里，发出一片“咕咕”声。
纸月慢慢地从受了惊吓的状态里出来，渐渐松开外婆的胳膊，新鲜而又欢喜地看着这一地雪团样的白鸽。
“这里是桑校长家吗？”纸月的外婆问。
桑桑点点头。
“你是桑桑？”纸月的外婆拉着纸月往前走了一步。
桑桑点点头。但用疑惑的目光望着纸月的外婆：你是怎么知道我叫桑桑的？
“谁都知道，桑校长家有个长得很俊的男孩，叫桑桑。”
桑桑突然不安起来，因为，他看到了自己的样子：没有穿鞋，两只光脚脏兮兮的；裤子被胯骨勉强地挂住，一只裤管耷拉在脚面，而另一只裤管却卷到了膝盖以上；褂子因与人打架，缺了纽扣，而两只小口袋，有一只也被人撕下了，还有一点点连着。
“你爸爸在家吗？”纸月的外婆问。
“在。”桑桑趁机跑进屋里，“爸，有人找。”
桑乔走了出来。他认识纸月的外婆，便招呼纸月的外婆与纸月进屋。
纸月还是拉着外婆的手，一边望着鸽子，一边轻手轻脚地走着，生怕再惊动了它们。而鸽子并不怕纸月。其中一只，竟然跑到了纸月的脚下来啄一粒玉米，纸月就赶紧停住不走，直到外婆用力拉了她一下，她才侧着身子走过去。
桑桑没有进屋，但桑桑很注意地听着屋子里的对话……
“这丫头叫纸月。”
“这名字好听。”
“我想把纸月转到您的学校来上学。”
“那为什么呢？”
停顿了一阵，纸月的外婆说：“也不为什么。只是纸月这孩子不想再在板仓小学念书了。”
“这恐怕不行呀。上头有规定，小孩就地上学。纸月就该在板仓小学上学。再说，孩子来这儿上学也很不方便，从板仓走到油麻地，要走三里路。”
“她能走。”
屋里没有声了。过了一会儿，父亲说：“您给我出难题了。”
“让她来吧。孩子不想再在那儿念书了。”
“纸月，”父亲的声音，“这么远的路，你走得动吗？”
停了停，纸月说：“我走得动。”
过了一会儿，父亲说：“我们再商量商量吧。”
“我和纸月谢谢您了。”
桑桑紧接着听到了父亲吃惊的声音：“大妈，别这样别这样！”桑桑走到门口往屋里看了一眼，只见外婆拉着纸月正要在父亲面前跪下来，被父亲一把扶住了。
随即，桑桑听到了外婆与纸月的轻轻的啜泣声。
桑桑蹲在地上，呆呆地看着他的鸽子。
父亲说：“再过两天就开学了，您就让孩子来吧。”
纸月和外婆走出屋子，来到院子里，正要往外走时，桑桑的母亲挎着竹篮从菜园里回来了。桑桑的母亲一见了纸月，就喜欢上了：“这小丫头，真体面。”
几个大人，又说起了纸月转学的事。母亲说：“遇到刮风下雨天，纸月就在我家吃饭，就在我家住。”母亲望着纸月，目光里满是怜爱。当母亲忽然注意到桑桑时，说：“桑桑，你看看人家纸月，浑身上下这么干干净净的，你看你那双手，剁下来狗都不闻。”
桑桑和纸月都把手藏到了身后。桑桑藏住的是一双满是污垢的黑乎乎的手，纸月藏住的却是一双白净的细嫩如笋的手。
纸月和她的外婆走后，桑桑的父亲与母亲就一直在说纸月家的事。桑桑就在一旁听着，将父亲与母亲支离破碎的话连成了一个完整的故事：
纸月的母亲是这一带长得最水灵的女子。后来，她怀孕了，肚皮一日一日地隆起来。但谁也不知道这孩子是谁的。她也不说，只是一声不吭地让孩子在她的肚子里一天一天地大起来。纸月的外婆似乎也没有太多地责备纸月的母亲，只是做她应该做的事情。纸月的母亲在怀着纸月的时候，依然还是那么的好看，只是脸色一天比一天苍白，眼窝一天比一天深陷下去。她不常出门，大多数时间就是在屋子里给将要出生的纸月做衣服做鞋。她在那些衣服与裤子上绣上了她最喜欢的花，一针一线的，都很认真。秋天，当田野间的野菊花开出一片黄的与淡紫的小花朵时，纸月出世了。一个月后，纸月的母亲在一天的黄昏离开了家门。两天后，人们在四周长满菖蒲的水塘里找到了她。从此，纸月的外婆，既作为纸月的外婆，又作为纸月的母亲，一日一日地，默默地将小小的纸月养活着。
关于纸月为什么要从板仓小学转到油麻地小学来读书，桑桑的父亲的推测是：“板仓小学那边肯定有坏孩子欺负纸月。”
桑桑的母亲听到了，就倚在门框上，长长地叹了一口气……
二
桑桑向母亲提出他要有一件新褂子，理由是马上就要开学了，他应该有一件新褂子。
母亲说：“这是太阳从西边出来了，你也知道要新衣服了。”就很快去镇上扯回布来，领着桑桑去一个做缝纫活的人家量了身长，并让人家尽快将活做出来。
开学头一天下午，桑桑跑到水码头，将衣服脱了扔在草上，然后撩着河水洗着身子。秋后的河水已经很凉了。桑桑一激灵一激灵的，在水码头上不停地跳，又不停地颤颤抖抖地把那些乡谣大声叫唤出来：
姐姐十五我十六，
妈生姐姐我煮粥，
爸爸睡在摇篮里，
没有奶吃向我哭。
记得外公娶外婆，
我在轿前放爆竹。
就有人发笑，并将桑桑的母亲从屋里叫出来：“看你家桑桑在干什么呢。”桑桑的母亲走到河边上，不知是因为桑桑的样子很好笑，还是因为桑桑大声嚷嚷着的乡谣很好笑，就绷不住脸笑了：“小猴子，冻死你！”
桑桑转身对着母亲，用肥皂将自己擦得浑身是沫，依然不住声地大叫着。
桑桑的母亲过来要拉桑桑，桑桑就趁机往后一仰，跌进了河里。
桑桑觉得自己总算洗得很干净了，才爬上岸。现在，桑桑的母亲见到的桑桑，是一个浑身被清洌的河水洗得通红、没有一星污垢的桑桑。桑桑穿好衣服，说：“我要去取我的白褂子。”
说着就走了。桑桑的衣服被搁下了，还没有做好。桑桑就坐在人家门槛上等。人家只好先把手里的活停下来做他的白褂子。桑桑直到把白褂子等到手才回家，那时天都黑了，村里人家都已亮灯了。回到家，桑桑的脑袋被正在吃饭的母亲用筷子敲了一下：“这孩子，像等不及了。”
第二天，桑桑上学路过办公室门口时，首先是正在往池塘边倒药渣的温幼菊发现了桑桑，惊讶地：“喔哟，桑桑，你想干吗？”
那时，各班老师都正准备往自己的教室走，见了平素整日泥猴一样甚至常不洗脸的桑桑，今日居然打扮成这样，都围过来看。六年级的语文老师朱恒问：“桑桑，是有相亲的要来吗？”
桑桑说：“去你的。”他自己也感觉到，他的小白褂子实在太白了，赶紧往自己的教室走。桑桑进了教室，又遭到同学们一阵哄笑。不知是谁有节奏地喊了一声“小白褂”，随即全体响应：“小白褂！小白褂！……”
眼见着桑桑要变恼了，他们才停止叫唤。

2012春晚------破
央视春晚到2012这个龙年已经有30年在除夕夜陪着我们过大年了，它早已经留存在我们每个人记忆中。从昨晚的演出来看，由哈文领衔的春晚导演组有力地破除了近年受到诟病的“春晚几大俗”，可以说，30而立的春晚,终于出现“群龙无首”的“卦象”，众多节目都各有特色，而又组合衔接有序，有了“大吉”之端倪。

　　第一破：人山人海歌舞少了

　　本报记者在前几年的一届春晚上，曾看到过40个节目中有10余个节目是50位以上的演员铅升集体表演。这种“人海战术”虽然能够有力地衬托过年的热闹气氛，但是这些年来这种“密集轰炸”也让观众们感到了疲惫，因此这一现象被一些观众戏称为“春晚第一俗”。

　　龙年春晚的歌舞节目多达20余个，但是，有“密集恐惧症”的观众没有看到让他们不适的一幕。因为在整台春晚中，只有为数不超过五个的节目使用了众多的歌舞演员——这当然是必须的节目手段，热闹过年嘛。而其余的歌唱节目都是非常“干净”而简约。

　　第二破：取消“民歌联唱”

　　在这些年的春晚中，可能最让观众们觉得“无奈”的是民歌大联唱，每年的春晚只要零点钟声一过，甚至在零点钟声前，都有旅笑成队的民歌手出来演唱一首歌曲。

　　但是龙年春晚却没有一首歌是“民歌联唱”——这个举措可谓是大胆而利落的。哈文从上任一开始就公开表示，今年将取消“联唱”，这意味着，为了让观众满意她要扛下很大的压力。不过，从昨晚的演出来看，她给出了完美的答案。而取消了民歌联唱后，节目组精心挑出来的民歌独唱也显得分外好看，宋祖英、谭晶、蒋大为、张也等都唱出了自己的风格与水平，而取消大联唱的举措无疑也是对这类优秀表演艺术家的另一种尊重。

　　第三破：剔除净商业广告

　　央视春晚是世界上收视率最高的综艺晚会，曾经载入过吉尼斯纪录，可以想象，这一个晚上的“商机”有多少，它的广告价值更是惊人的，早几年春晚一个晚上的硬广告收入即可轻松入账数亿元人民币。

　　但是央视在龙年春晚这件事上可谓做出了巨大牺牲，他们拿出重拳——把所有广告元素剔除得干干净净，其目的就是还观众一个纯净好看的节目，陪大家过大年。昨晚，广大观众也亲眼看到了，从八点开场到整台晚会结束，一个广告的影儿也没有。

　　第四破：力推春晚新面孔

　　春晚有不少标志性人物，例如“小品王”赵本山、黄宏，主持人周涛、朱军等等。这些演员每年在春晚的亮相虽然也受到了观众的热爱，但因为出现次数太多而被人们划归到了“春晚老面孔”中，在春晚办成了一种“套路”后，更被“拎”出成为一些观众指责春晚“老套”的理由。

　　哈文总导演在接手春晚后，对外传达的信息是——春晚只要好作品，不管新老面孔。于是，在这样一个高度尊重艺术标准的前提下，龙年的春晚有两个爆炸性的消息——赵本山因病请辞了，周涛不当主持人了。但从昨晚的整个语言类节目表演来看，“开心麻花”新鲜血液的输入，像一股清新的风，改变了过去由赵本山创造的喜剧模式，整个春晚舞台也因此有了更多的可能性，“开心麻花”充满了戏剧味的喜剧风格让观众有了不一样的欢乐。此外，《难忘今宵》这首每年春晚结束曲也在今年宣告没了，这些都是龙年春晚点滴的“新意”。

　　第五破：舞台360度激变

　　毫不夸张地说，央视春晚的舞台是全国舞美中最优秀、最领先的。虽然舞美总设计师陈岩每年仍旧能够给大家带来非常炫目的舞美视觉，但是难以避免会有“雷同”之感。在这种形式下，龙年春晚的舞台改变可以用“360度激变”来形容。

　　春晚每年都在央视一号大厅举行，这是央视最大的演播室，总面积达1800平方米。往年，这个一号大厅都被分成两大部分，一部分是稍小点的观众席，一部分是较大些的舞台。但龙年春晚来了一个360度的改变，整个一号厅全部进行了改造，舞拆激含台延展到了观众席。另外，往年的舞台都是半封闭的，而今年的舞台全部是敞开式的，它与两侧的圆桌观众席密切相连，使春晚联欢会气氛更浓。

　　第六破：台词亲民去掉官腔

　　央视春晚的节目属性，注定了它不能单纯地娱乐，宏大命题均要通过春晚有明确的体现，这无疑将春晚的娱乐空间挤掉了不少。这种“隐性”的高度使历届导演都曾感叹过“春晚难办”，而龙年春晚尽管仍旧保有这方面的属性，可是在主持人串联词上却刻意下工夫，有了一些更亲民的改变。

　　例如今年的晚会中，不再出现刻意地煽情话题，不再洒狗血地搬出一些人物事迹来让大家落泪。取而代之的是一些轻松愉悦的小片段，例如李咏在圆桌上给小朋友们讲述“年”的传说；在零点钟声报时时，不再是主持人们群体向全国观众说各种恭祝的官话，而是由一个5岁小朋友推开龙年大门，主持人们还现场调侃道，“这样也好，我们不用再‘黑色三分钟’了”。

　　第七破：去庸俗化更富审美

　　作为春节“新民俗”的央视春晚，其庸俗化这两年成为很多学者抨击的话题。从这一点来评判，今年的春晚可谓在去“庸俗化”上功效显著。

　　龙年春晚歌舞类节目中，不再有俗气无比的联唱，而是选择了一些颇有个人风格的歌者，例如带有小众气息的萨顶顶；减少了人山人海狂跳的舞蹈后，春晚呈上了顶尖而优美的舞蹈家杨丽萍的新作，还有俄罗斯著名舞蹈团带来的芭蕾舞等等，更为受到年轻人喜爱的韩庚特别创意了一个现代歌舞节目，都充满了时尚气息与都市气质。另外，特别值得一提的是，在语言类节目的选择中，龙年的小品和相声总体品位更高了，有的小品更像是剧场之作，有着戏剧表演意味。可以说相较往年，龙年春晚节目更为艺术化，更富审美性。

2012龙年春节联欢晚会落下帷幕了，你看了吗？你感觉龙年春节联欢晚会怎么样？美女博客今年是从头看到尾，今天，美女博客就与大家分享一下看判滚烂过龙年春晚的感受！

美女博客每年看春晚都不是很完整，喜欢看的就那几个节目，最喜欢的就是赵本山的小品，每年看完赵本山的小品，春晚就算看完了。但今年非常遗憾，本山大叔没有上春晚（据说是身体原因），总感觉少了点什么。掘漏美女博客知道有的朋友不喜欢赵本山，认为这个人媚俗，演的小品低俗。
每个人看问题的角度不同，美女博客认为，一个小品也好，一首歌曲也好，只要能博您一乐，得到观众的共鸣，就可以了！如果你非要一个节目承载过多，里面掺杂太多的东西，它肯定会失去它的意义。所有人都得承认，本山大叔的小品在“笑果”方面是做的最好的，本山大叔绝对是另人钦佩的！

2012龙年春节联欢晚会与往年相比，绝对是给人耳目一新的。舞台变了、观众座席变了、广告没了、念贺词也没有了，最让人佩服的是，“我们国家这样那样的话语少了”，可见龙年春节联欢晚会的创作人员，在创新方面是下了苦功夫的，这种“创新”精神也绝对是讨人喜欢的！

龙年春节联欢晚会推出了来自山东菏泽的“大衣哥”朱之文。这位曾将《滚滚长江东逝水》唱得如杨洪基原音再现的农民，也引起了普通观众备返的共鸣。“大衣哥”朱之文绝对是中国最低层人民的代表。

可能少了本山大叔的原故，龙年春节联欢晚会较为平淡，没有过多的惊喜。冯巩的节目与往年的风格基本相似，换汤不换药，没有新意，美女博客认为：冯巩的节目多年没有新意，最应该砍掉的就是冯巩的节目。

反而由新人表演的“穿越小品”《今天的幸福》，给美女博客留下的印象，也只有他们的台词让美女博客记住了“别老计较自己没什么，而要多想想有什么”。

25 次出现在春晚片尾的主题歌《难忘今宵》，被歌曲《天下一家》取代，多少有点无法接受，美女博客认为，《难忘今宵》已成了春晚一个不可分割的标志，就这被替代是不是有点得不偿失了！

每年的春晚都备受关注，播出后都会成为人们讨论的焦点。美女博客认为，无论是谁来导，谁来演，只要老百姓喜欢，愿意看就是好的，只要扎根群众，大家就会喜欢，任何脱离老百姓的东西都不会得到拥护。这就是美女博客看过2012龙年春节联欢晚会的一点感受。

从1983年--2012年，走过了30个年头，毕福剑说：“第一届春晚，李谷一，一个人在台上演唱了9首歌曲，从此她的《难忘今宵》作为了每年春晚的结束曲；而今却是一群人演唱一首歌曲。”的确，每当听到《难忘今宵》，就会让人联想到春晚要即将结束的感觉。

我看了春节联欢晚会后，我深深被那些精彩的节目吸引了。当我在观看刘谦的魔术的时候，尤其是他的朋友的手从镜子里伸出来的时候，我禁不住拍起手来，大声叫好！！！
宋祖英那嘹亮的歌喉在空中抖动，显得异常圆润，我听着听着被深深地陶醉了！而踩高跷的演员在高空中做着惊险而又完美的杂技！
我最喜欢的小品是关于求职者的小品。那位粗心的店长用他的行为告诉我们：对于任何事，都要保持着细心的态度。确定事情的来龙去脉后，才能做出相对应的判断。
这次的晚会太精彩了，所以我都看完啦！！！我期待着2013年的精彩的春节联欢晚会办得更加精彩，更加吸引人！！！

这个。你自己看着。添一点。取一点。

我建议、抓住 重要的 几句话 写上几段、
例如。 “别老计较自己没什么，而要多想想有什么 ”这句话。
还有一些。

拿小品《荆柯刺秦》来举例子，观众最想看到的是笑戏，其次是一种贴近普通人的生活场景，小品语言上对于一些事物的暗喻，以及对未来生活的一个美好希望。但是《荆柯刺秦》整篇很少能够找到让人由衷而笑的戏份，其搞笑成分运用有些牵强和幼稚，故事缺乏普通老百姓生活中的一种真实性和逻辑性，笑点多表现在一种人为的装傻充愣，难有说服力。不过演员的演技是好的，关键在于这个剧本本身的缺陷。反观小品《面试》，就要强上很多，首先故事上站得住脚，其矛盾冲突也表现的更加生活形象化而不生硬，笑点是在一种平实的误会下展开，不突兀有张力，表达主题也温暖和谐，适合春晚这类节目，也符合大众的口味。
节目在场内外与观众互动是吸引观众的一个很必要的点，2012的春晚就缺乏与观众的互动，能够自身参与到春晚，对观众有莫大的吸引，就算是因为节目录制安排与时间等限制性因素存在，主持人在言行动作上以及表现形式上多少加入网路电话等形式的互动，会很好的体现一种真实与生活化的贴近，网络春晚的成功，很大原因就是观众能够与其互动，调动了观众的感官兴趣，从而吸引观众观看节目。前几链绝年还可以看到的互动场景在2012春晚上没有看到，让人很失望。与时俱进，春晚也要随社会发展而不断地创新播出形式，这一点是应当注意的。
歌曲类节目，表现最好的应当是费翔的《故乡的云》除了费翔本身气质对观众的吸引之外，我们看到，这首歌带给台下老人很多内心的触动，其中有个老人在歌曲结束后在强忍泪水，这是为什么？一种选材上的胜利！我们知道音乐的魅力就是能够带人进入一种莫名的感观中，表达喜庆，表达思念，表达感性上的质美。春节时刻，很多人因为种种原因滞留在外不能回家，或者人已老去，家乡也物是人非，他们对于故乡的思念，对于亲人的思念，不仅仅是场内的观众，场外有更多观众也是这种情况，利用观众的这种心理，来选取节目的主题，是吸引观众的妙招。观众听完歌曲后有深刻的感触，带他们进入一种梦境，这是观众想要的，有了观众想要的节目，我想观众不会吝啬自己的掌声。
反观其后蔡国庆与王珞丹的《常回家看看》，原本这首歌是十分煽情动人的，选材也很好，但是在表演者的选择上，节目组却犯了很大的错误。我非常喜欢王珞丹，但是不得不说王珞丹的音色不适合唱《常回家看看》这类歌曲，在被蔡国庆的歌声渐渐带入情绪的时候，王珞丹动听的娃娃音突然响起，让人哭笑不得的突兀感油然而生。用人气明星来吸引观众的想法值得赞赏，但是物尽其用，也是很重要的，如果是蔡国庆独唱《常回家看看》，王珞丹选择其它歌曲的，我想效棚洞姿果要比现在好很多。
陈奕迅与王菲是我一直崇拜的歌手，看到两人同时登台，相信很多人会非常兴奋，但是遗憾的是，两个天王级歌手的组合来吸引观众的目的却有些反被其误的感觉，两人非但没有唱出各自的特色，反而给人一种牵强感，这是编排上的一个很大失误。
短片和《致敬三十年》是非常好的节目，这三十年来很多观众每年的身边都有春晚的陪伴，回忆是美好的事物，尤其是对于这种喜庆节日的回忆，更加甜蜜贴心，在观众观看短片节目的同时，也在引发他们一种内心的回忆，或是酸甜苦辣，或是欢声笑语，总能让人感到亲切温馨。这种回忆不仅贴合春节的意欲，也能拉近春晚与观众的距离，两者就像是一对老夫妻一样同时回忆起自己的初恋，回忆起自己三十年来的人生历程，带来一种启迪与和谐的哲理，可惜短片内容与歌曲内容不怎么丰富，在人刚刚融入情景的时候戛然而止，让人郁闷。
春晚是针对全中国，包括全世界播放的，庞大的受众需要节目有庞大零散又不失针对性和普遍性的节目，这几年春晚一直对儿童有很大的关注，对于农民工和老百姓也开始渐渐走近。但是这一点今年的春晚却不如去年春晚有所进步，缺乏社会底层边缘，或者说普通老百姓自己的节目，像是反应农民工，留守儿童等等社会现象，来表达一种对人文方面关怀类的主题节目，在春节之际送去温暖。另外网络热点和词语，和社会热点，一些节目中虽然略有提及，但是却表现不明确，不管是制度上的不允许还是什么原因，这些话题是不应该缺失的，因为它代表的是中国百分之八十老百姓所关注的问题，是观众所盼望看到的。
除此之外，节目的创新上有缺失，春晚这么多年，观众或多或少会有审美上的疲劳，创新性节目是事在必须的，观众想要看到新的东西，不然一年一年下来观众总会有所疲惫。另外歌曲的选题上，歌曲作词上还颤橡有待进步，今年春晚的主题是什么，要明确不含糊，春晚最想表现的是迎来新的一年的喜庆，是过去一年的眷恋，但是歌曲选词上却没有过多的表现，这点是不应该的。
春晚的录制和剪辑服装方面倒是没什么大问题，能够第一时间转换到观众所想看到的镜头上，尤其是在服装设计上如杨丽萍的孔雀等等，给人美轮美奂的感觉，春晚不愧为全国性的大节目，这几点是非常到位的。
感谢春晚节目组的努力和辛勤劳动，他们牺牲自己过年的时间而如此辛勤在年夜里带来节目值得大家尊重和感谢，我在此处提这些微不足道的见解仅仅在学习广播电视编导后，以一个普通老百姓的个人的看法观点对春晚做一个小小的点评，可能有很多的不当之处，也许我讲的有所突兀片面不全，请大家多多包涵，但这并不是否认剧组的劳动成果，而仅仅是希望春晚能越来越好，也是不甘心央视的春晚近几年总受到一些群众的贬议，我认为春晚应该是趋于完美的，因为它面向全国时，代表的是我们的国内电视节目的最高水平，为国内同类节目树立榜样，它面向世界时，代表的是我们五十六个民族全中国的脸面，我当然真心希望春晚越办越好。
祝大家新春快乐，新年新气象。
汐予（花愤蚳，锅碗酱醋盐），写于2012年一月23日凌晨4时23分，大年初一。今天浅析春晚本身节受众与质量，明天浅析近年来社会发展所带给春晚的影响，后天浅析网络春晚与春晚的比较。